2020年10月1日
撰文:許劍龍 (圖片版權為藝術家所有)
回溯當代水墨藝術的發展，早在上個世紀 80 年代，中國藝術家已經 開始以裝置形式來創造水墨藝術，強調在地文化語境，使水墨裝置 藝術成為一種文化身份符號，以強烈的視覺表達來融匯東西方觀念。
谷文達的《聯合國》系列是開啟裝置水墨時代的里程碑作品之一。 其中，《聯合國——中國紀念碑:天壇》於 1999 年由亞洲協會香港 中心捐贈給香港藝術館。谷文達每到一個國家都會收集當地人的頭 髮，並編制成巨幕裝置，展示寫意動感的偽漢英文合併體、漢語、 英語與阿拉伯語等文字。《聯合國》系列展示了極具現代性的視覺 衝擊力，反思全球化背景下文化與資本交融對公民身份認同的影響。 谷文達是開闢水墨新語言的先鋒之一，作為「八五新潮」的代表藝 術家，他吸收但不盲從當代觀念，於本土生態中重新進行審視與反 思。谷文達掀起了一場立足於母土、放眼於世界的變革，他在堅持 水墨的線條性的基礎上，分離「墨」「筆」，用另一種形態極致地 呈現中國「墨」的核心精神與美學。正如谷文達本人所說:「不否 定傳統，不認同『全盤西化』。」
我們都被裹挾於全球化進程中，今次新冠病毒疫情更加深了我們對 人類命運一體化與地緣政治的反思。在這樣的語境下，我們更需要 溯源立足傳統的當代水墨藝術，審視當下的創作，反思其之於時代 與生活的意義。
許劍龍 3812 畫廊聯合創辦人及主席，水墨現場創 辦人，著名文化企業家，藝術顧問，策展 人，收藏家
